2023年全球独立音乐发布报告

内容 1前言 2执行概要 3 对独立音乐出版商国际论坛 4 市场分析 音乐出版商的角色 音乐出版生态系统中的关键球员各种类型的出版商 音乐出版商的收入流 音乐出版商的市场份额 音乐版权的出版生态系统价值独立音乐的份额和价值 出版 法国的情况下 5 出版商面临的关键问题还没有完全康复 机械许可集体的影响 机械的权利 不平衡的收入分成 6方法 7财务报告的赞助商 8IMPF成员 9确认 1。前言 这是第三次发布全球市场观点，主要受益者是收入增长的主要受益者由独立音乐出版商从流媒体-占收入的百分比 国际论坛（IMPF），提供-与标签相比，数学可能是 关于全球市场价值的数据正确但基线很低。独立音乐领域。 它已成为难以反驳 音乐出版业务是词曲作者和出版商的想法作曲的生意，以及交错交易的人的生意。这背后业务——歌曲创作者、写词者、, 作曲家、制作人，当然还有音乐没有理由为什么组合 出版商。出版者/作曲家应该更少 比组合标签/表演者。和一个简而言之，这是歌曲的业务。没有重新平衡的收入分配是长期的 词曲作家和作曲家和他们的过期。创作音乐产业就没有。 然而，这项业务的内在价值在没有全球实体收集的情况下 仍被低估。数据从不同的领域 行业,缺乏全球 当前的经济模式主导了音乐出版的数据，特别是—— 通过流媒体的兴起，有利于这项研究的雄心壮志是展示尽可能多的表演者和录音。尽可能与全球真实值的比率 流媒体收入在唱片出版部门之间分配，也突出了一些 和发布基本上是一到五。地方和区域特异性的 市场。 换句话说,当一欧元或美元 支付给版权所有者通过流媒体服务,这个报告还显示的是力量 表演者和标签将高达80%andvalueofindependentmusicpublishers,作曲家和出版商之间的分裂映射世界,是至关重要的是谁 剩下的20%。作曲家社区的合作伙伴 在全球每一个国家。 许多争论的事实 世界关注对更公平的需求数据涵盖2021年，反映而更好的词曲作者薪酬是音乐出版业务的方式 这种不平衡的直接后果。函数，具有与 虽然一些研究，例如收取版税的联合流程和 王国议会的数字，文化，媒体在世界各地发行。他们告知和体育（DCMS）委员会显示音乐行业正在摆脱COVID-19出版商和词曲作者的大流行。 作为韧性的证明，当然，有几朵云部门，音乐出版商继续展望： 签署新的词曲作者、收集和分发 特许权使用费，授予同步许可证和建立•经济放缓的风险和他们的业务。 几个因素将有助于更强音乐出版业务在未来年: •公众的恢复性能段,广告 pre-COVID水平 •现场音乐部门全面展开所记录的音乐会 发生在世界各地 •影视生产已经恢复, 同步业务回 大流行前的水平,尽管全球视频流媒体服务继续扩大 •良好的立法在美国, 特别是,将会看到一个大幅增加音乐出版商和支付的版权费作曲家从机械的权利 通货膨胀的影响,可能影响底线和边缘的音乐 出版商 •流采用的放缓 在最成熟的市场,还没有通过发展新的补偿,形成市场 •不良版权立法,降低 保护的音乐作品,或拆除方案,诸如私人复制 通常对创造性的部门 •授权平台的崛起,更喜欢启动和运行不正常补偿权利持有人 AnnetteBarrett，ReservoirMusic和IMPF总裁：“独立音乐出版商是现代音乐界的重要创意力量。他们也是经济的 正如本报告所示，Force占全球出版市场的四分之一以上。 总的来说，独立出版商是世界上首屈一指的出版实体，领先于世界最大的大公司。这是对每个国家众多企业家的致敬 培养词曲作者和作曲家，并确保他们获得适当的报酬他们的音乐。” 阿曼Khullar、总法律顾问Musixmatch:“Musixmatch赞助这第三感到自豪 “IMPF独立音乐出版全球市场观”的版本。连同我们的 发行商合作伙伴我们合作超过12年，致力于培育和发展数字化 歌词市场——一种从现有版权中赚取版税的方式，这些版权现在是内在组成部分每个音乐DSP产品。我们对 独立出版商社区，我们期待与我们的合作伙伴合作 扩大歌词市场并开发新产品。与我们所知道的IMPF合作 独立人士有一个坚定而坚定的倡导者来维护他们的权利，以及论坛讨论和分享有关音乐产业未来的想法。 2。执行概要 音乐出版市场由主要音乐公司的附属公司主导—— 索尼音乐出版公司、环球音乐出版集团和华纳查佩尔音乐公司据估计，2021年占全球出版市场的59.9% 音乐和版权。 在剩下的40.1%中，两家公司——Kobalt和BMG——占6.8%，分别为6.2%，这将使独立音乐出版部门（定义为 全球市场份额在5%或以下的公司），合计占27.1% 总市场。 这样的综合市场份额将使独立音乐出版行业有资格市场份额高于最大音乐出版商的集体实体 世界(索尼音乐出版)。 音乐出版是音乐版权生态系统的关键组成部分。旁边录制音乐权利，以录音、出版权为中心，附属于音乐作品，是用于录音的带下划线的作品的业务。 出版商的收入依赖于多种版税流，其中一些是直接协商的由出版商（同步权）和其他人通过集体管理 系统（主要是表演权和机械权）。 全球音乐出版业的市场分析表明，活动 音乐出版商在2020年和2021年都受到COVID-19大流行的影响，2022年有所改善，并预计2023年全面恢复。与记录的方式相反收取音乐收入，音乐出版收入可能会因 音乐版税的收取和分配方式。 在帕尔马举行的首届音乐创业和创意产业峰会期间 2022年9月，西班牙马略卡岛，国际 作者和作曲家协会联合会（CISAC）透露，价值 的现场和公开表演从2019年的30亿欧元下降到其中的一半左右 2020年和2021年。 根据经济学家威尔·佩奇（WillPage）的研究，全球音乐版权市场 2021年价值396亿美元（340.5亿欧元），其中135亿美元（118.4亿欧元）来自音乐出版部门。 在这118.4亿欧元的总额中，有84.8亿欧元通过全球 集体管理组织（CMO）网络，并通过CISAC报告，以及 34.4亿美元由出版商直接产生，主要是通过同步权产生的。 通过CMO的收入通常在出版商和词曲作者之间分配50-50。根据威尔·佩奇的数据，这相当于出版商的42.4亿欧元，其中增加了音乐出版商直接产生的34.4亿欧元。 总体而言，2021年全球音乐出版市场价值为76.8亿欧元，而6.51欧元 2020年,基于重申数据。 由于独立音乐出版占76.8亿欧元总额的27.1%，根据 音乐和版权以及IMPF的估计，并基于WillPage的整体数据音乐版权市场的价值，我们估计独立音乐出版 2021年市场价值为20.8亿欧元，而2020年为19.5亿欧元。 3所示。关于独立的音乐出版商 国际论坛 独立音乐出版商国际论坛（IMPF）是世界协会代表全球独立音乐出版界的利益。 IMPF由来自世界各地的成员公司组成。它的使命是培养 为行业提供更好的环境，并作为一个有远见和颠覆性的论坛通过合作巩固全球地位。 IMPF的执行工具是董事会。现任董事会由 2022年3月，为期两年。现任主席是来自水库的安妮特·巴雷特媒体。 IMPF还促进独立音乐出版商作为音乐文化多样性的力量和认识到出版商的最终目标是培养和促进高质量的 音乐，因为音乐出版商的成功取决于歌曲和词曲作者的成功。 IMPF与当地和国际贸易团体合作，培育一个独立的社区国际音乐出版商，可以影响政策，使作曲家受益 他们代表和作者。 IMPF旨在为其成员提供有关影响音乐的发展的见解出版商，并加强国际版权保护。它组织年度 “音乐创业与创意产业峰会”在西班牙马略卡岛帕尔马举行。这下一个活动-结合会议，歌曲创作营和网络 事件——将在2023年10月。 IMPF是创意欧洲赠款的获得者，旨在建立独立音乐的能力 出版商。该IMPF网络项目为期三年——从2022年3月1日至3月1日 2025年—旨在首先赋予独立的欧洲音乐出版商权力，但随着全球所有IMPF成员利益。 4所示。市场分析 音乐出版商的角色 音乐出版商是词曲作者创作作品的保管人。他们通常是有抱负的艺术家试图踏入音乐之门的第一站停靠港 工业。它们的功能是多种多样的——它们处于创作过程的开始， 他们经常资助他们的门生的第一次录音，帮助他们找到标签，提供指导关于他们的职业生涯，确保他们的作品被标记为适当的元数据， 然后通过许可和促销计划将他们的创意作品货币化。 它们还充当与集体管理组织的接口并部署 他们的国际网络，以确保作品在全球范围内发展和潜力在全球范围内使用这些作品的收入最大化。 出版商是创意经济的核心。他们是 词曲作者，他们同样有兴趣与所有填充的实体合作音乐的生态系统。 出版商与唱片公司、音乐制作人、集体管理组织合作， 被许可方—例如音频和视频流媒体平台、电影制片厂、游戏平台、以及任何对音乐感兴趣的人。他们是获取音乐的促进者。 菲利波糖,糖音乐(意大利):“我的家人从事出版业已经快几年了一个世纪以来，我们看到了很多事情发生。然而，有一件事是一个不变的——总是需要音乐出版商，他们照顾作曲家， 作词人和词曲作者。多年来，我们业务的基石是什么， 是强有力的版权法。我们倾向于认为这是理所当然的，但没有适当的版权系统，我们将不存在，我们将无法为我们的工作获得报酬 代表。最重要的是，我们不能投资于我们认为有 通过艺术丰富每个人生活的人才。在数字空间中，这已经是均匀的更重要的是，因为我们发现自己身处公司正在建设的地方 企业使用音乐，但走捷径或利用漏洞来避免向我们付款。 音乐出版生态系统中的关键球员 作者 “作者”类别是一个通用术语，包括创作音乐的作曲家，为歌曲写词的作词人，以及经常作曲的词曲作者 并将歌词写成歌曲。作者被分配权利，通常称为作者 权利，这反过来又为作者带来收入，因为他们获得报酬 用于使用他们的创意作品。作者也受益于精神权利——但并非在每个方面都受益国家——这使他们能够保护自己的作品在某些情况下不被使用。 音乐出版商 从历史上看，音乐出版商是负责印刷和发行的实体乐谱，这是音乐出版业务的基石。该函数具有 演变为包含多层许可：用于录音，用于 通过各种媒体（广播、流媒体等）或通过现场公开表演作品性能，用于将音乐同步到视听图像。他们还许可 数字平台的歌词。出版商充当权利的管理人并支付报酬作者在他们的音乐产生收入。 集体管理组织 集体管理组织（CMO）是集体许可 从其成员（作者、作曲家和音乐出版商）转让的权利，收集使用来自广播电台、电视频道和流媒体的音乐的版税 服务，以及来自使用背景音乐的企业。 集体管理组织通常由其成员管理，但就营利性集体管理组织而言，组织由集体管理组织的股东管理。 集体管理组织作为一个国际协会网络开展工作，交叉许可其曲目用于各自的领土，确保例如比利时作家、作曲家的歌曲 出版商在澳大利亚或巴西播放时会获得报酬。 此外，近年来，集体管理组织直接充当数字权利的许可人。或通过为纳入多个集体管理组织曲目而设立的中心。 音乐出版商的大部分收入是通过CMO提供的。 ElisaAmouyal,TalitMuZic出版(以色列):“音乐出版商的很大一部分收入通过集体管理组织网络。他们是音乐 出版商最重要的合作伙伴。没有他们，我们将无法收集所有 因使用音乐而欠的款项。这就是为什么我们作为一个社区必须确保该网络以最佳效率为我们和作曲家工作，并且 我们代表的词曲作者。同样，我们有责任确保元数据提供CMOs尽可能准确。” 各种类型的出版商 主要音乐发行商及其各自的市场份额 三大全球音乐公司，被称为巨头——索尼音乐娱乐、环球 音乐集团和华纳音乐集团——都有一个音乐出版部门——索尼音乐出版，环球音乐出版集团和华纳查佩尔音乐，分别在 大小降序排列。这三大巨头共同控制着超过1000万的版权。 近年来，其他音乐出版公司大幅增加了市场 共享。贝塔斯曼旗下的音乐公司BMG就是这种情况，该公司已经发展成为第四大音乐出版公司，通过收购和有机增长。 在销量和市场份额方